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Si les murs pouvaient parler ...
Ingela Broström, conservateur des antiquités, Préfecture
du Gävleborg
Présidente de l'association suédoise de conservation des
bâtiments
Jonas
Olsson, de Fågelsjö, était un vrai paysan riche. Par
son travail et son sens des affaires, il avait fait de sa ferme, Bortom
åa, l'une des plus grandes du village de Los. Comme beaucoup d'autres
paysans riches, Jonas Olsson avait confirmé sa position dans la
société par un titre de juré. Il se faisait des revenus
supplémentaires en faisant du commerce et il occupait ses loisirs
comme forgeron et comme sculpteur sur bois. Il lisait aussi. Dans la bibliothèque
de la ferme, le livre L'Isle Joyeuse voisine avec des livres agricoles
plus solides.
Un vrai paysan riche doit avoir une ferme qui montre qui il est. C'est
pourquoi Jonas s'est consacré assidûment aussi bien à
construire ses maisons qu'à améliorer celles qu'il avait
déjà. Les paysans de Bortom åa étaient, depuis
longtemps, à l'affût des nouveautés dans le bâtiment.
C'est ici que l'on a posé le premier toit de bardeaux de Los et
de sa région et que l'on a construit les premières maisons
à deux étages. L'aménagement intérieur devait,
lui aussi, être de son temps. C'est pourquoi Jonas a refait toute
la décoration intérieure de la maison à deux étages
construite par son père et son grand-père. Il l'a fait en
plusieurs étapes, mais en utilisant le même peintre. Lors
de sa tournée annuelle entre Rättvik et Lillhärdal, ce
peintre passait par Fågelsjö et s'arrêtait régulièrement
pour peindre à Bortom åa. Les gens de Lillhärdal ne
l'appelaient que « Hundrom », mais il signait ses peintures
de son vrai nom, Bäck Anders Hansson.
En 1863, l'idéal de la décoration moderne fait son entrée
à Bortom Åa. Bäck Anders a déjà fait auparavant
plusieurs séjours à la ferme pour peindre. En 1856, il a
décoré la salle de roses resplendissantes aux vives couleurs.
Il a peint au pochoir le vestibule et la cuisine et il a posé des
papiers peints dans plusieurs chambres du rez-de-chaussée, mais
il est temps maintenant d'innover plus hardiment. L'une des salles de
l'étage va faire place à une chose jusque-là inconnue
dans la région : trois petites chambres pour les invités.
Dans le nouvel idéal d'ameublement de Jonas Olsson, il n'est plus
question de roses peintes ni de pochoir. Seuls les papiers peints peuvent
faire l'affaire.
En
1863, le négociant Trolin, d'Edsbyn, lui envoie des papiers peints
: trois motifs de trois niveaux de prix différents. L'un d'eux
est même si cher que Trolin semble s'excuser dans sa lettre d'accompagnement
: « Si Jon Olsson trouve que le No. 314 est trop cher, qu'il me
le renvoie ». On comprend si l'on constate que le prix d'un rouleau,
un taler et douze schillings, correspond à peu près au prix
d'un mouton adulte !
On voit clairement, aujourd'hui, quel est ce papier peint, car les prix
des papiers peints imprimés à la main du XIXe siècle
étaient fonction de leur qualité. C'est le papier bleu d'outre-mer
rococo, à fond de soie brillante, qui orne la dernière des
chambres. Ce papier faisait de cette pièce la digne demeure des
invités de marque, peut-être l'inspecteur des sociétés,
ou le pasteur. La pièce est cependant un bon exemple de la manière
particulière dont les paysans utilisaient les papiers peints. Le
bleu d'outremer du papier contraste ici avec un dessous de fenêtre
rose vif, peint à la détrempe avec la technique d'éclaboussures
caractéristique de Bäck Anders en noir et blanc, bien éloignée
des discrètes plinthes de sol des appartements bourgeois. Un choc
de différentes cultures qui dégage une plus grande fraîcheur
que tout le purisme du monde.
