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Voici comment on découvre des peintures murales dans une vieille
ferme de Hälsingland
Kerstin Sinha, musée régional de Ljusdal
Dans le grenier d'une ancienne ferme de la commune de Ljusdal, il y
a de grands morceaux de papiers peints à la détrempe sur
une toile de lin tissée à la main de différentes
qualités. Ils font environ 2 m de haut, mais leur longueur varie,
plusieurs morceaux font 5 m de long. Ils ornaient les murs des différentes
pièces de la maison jumelée du XVIIIe siècle qui,
jusqu'en 1887, était le logement de la famille. Le flottage des
bois du XIXe siècle dans les grandes forêts du Hälsingland
a entraîné aussi bien des fortunes qu'une autre évaluation
des fermes : il faut maintenant des maisons de deux ou trois étages,
avec des ornements de bois et de grandes fenêtres en longues rangées
et surtout des papiers peints d'usine achetés. Lorsque la nouvelle
maison d'habitation de cette ferme a été construite en 1887,
l'ancienne maison jumelée a été déménagée
et elle est devenue la « ferme ouest », avec logis pour les
valets et brasserie. Les peintures qui ornaient les pièces de la
maison jumelée étaient considérées comme vieillottes
et on les a clouées au mur, plus pour protéger des courants
d'air que pour leur beauté passée. Mais c'est grâce
à cette réutilisation qu'elles ont été sauvées,
et on les a démontées précautionneusement lorsque
la maison jumelée a été modernisée dans les
années 1960. Ce qui nous permet à présent de suivre
un peu leur histoire.
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Les
motifs - des feuilles et des fleurs qui sortent d'urnes baroques
cabossées et des colonnes robustes où s'enroulent
les branches de vigne - sont caractéristiques de nombreuses
peintures murales de cette époque dans le Hälsingland.
La gamme des bleus réapparaît aussi dans les peintures
de la région d'Ovanåker, mais les peintures similaires
de la région de Delsbo, sont plus dans les noirs, les rouges
et les jaunes. 
Die
Farbe am Urnenfuß ist fast abgeblättert. Es war der Teil
der mit Leimfarbe bemalten Tapete die am meisten verschlissen war,
da man auf langen Bänken an den Wänden saß. Wir
entdecken dort ein Muster aus dem 17 Jahrhundert: Die Einrichtung
von 1735 wurde auf einer älteren Tapete gemalt und mit mustergeschnittenen
Stämmen gedruckt.
Au pied de l'urne, la peinture a été usée par
endroits jusqu'à la corde - c'est là que la tapisserie
a été le plus usée, lorsque l'on était
assis sur les bancs, le long des murs de la pièce. On y devine
un motif imprimé du XVIIe siècle : la décoration
de 1735 a donc été peinte par-dessus une ancienne
tapisserie, imprimée avec des motifs sur des blocs de pochoir
en bois sculpté.
Une autre partie de la tapisserie a été peinte sur un tissu
à motifs à carreaux tissés, dont nous voyons ici
l'envers. Et ce n'est pas fini : lorsque les fermiers, cent ans plus tard,
vers 1830, désirent moderniser leur maison, ils retournent tout
simplement l'ancienne peinture contre le mur et demandent au meilleur
peintre de son temps de décorer la pièce avec les formes
et les figures de son temps.
Cela a donné des décorations légères et claires
dans plusieurs pièces (ci-dessous), dans ce que nous avons appelé
la « peinture d'Ädel », un style tout à fait spécial
et décoratif de la région de Ljusdal. Du nom du soldat et
peintre Anders Ädel (1809-1888).
Il
aurait donc peint - avec l'aide de ses enfants, peut-être - plusieurs
pièces, mais, selon l'usage, sans signer sa décoration :
il était artisan, pas artiste ! Sur un mur, il peint néanmoins
un livre ouvert, un motif qui revient souvent dans les fermes de la région.
Ce livre nous permet de deviner que la peinture avait été
réalisée entre 1833 « ou est née sa fille Brita
» et 1841, ou l'enfant suivant de la famille, son fils Jonas, est
né. Quelqu'un a alors essayé d'y inscrire son nom, mais
renoncé après la première lettre, le S de «
fils » (« son » en suédois). Il n'est pas facile
de peindre à la détrempe, et il est encore plus difficile
d'écrire, seuls le pouvaient d'habiles artisans comme Anders Ädel.